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《功夫熊猫》系列动画电影叙事模式研究

   日期:2021-07-27     来源:www.yaxuan2010.com    作者:未知    浏览:383    评论:0    
核心提示:梦工厂推出的系列动画电影《功夫熊猫》在世界范围内获得了空前的成功,为观众塑造出了熊猫阿宝这一得到广泛认同的文化形象,同时也为大家一窥美国动画电影使用的叙事模式提供了一个较具代表性的范例。

梦工厂推出的系列动画电影《功夫熊猫》在世界范围内获得了空前的成功,为观众塑造出了熊猫阿宝这一得到广泛认同的文化形象,同时也为大家一窥美国动画电影使用的叙事模式提供了一个较具代表性的范例。

1、叙事中的必要元素

动画电影拥有其他影视商品作为视听艺术的通常特点,但它又有其独特的价值体现,即虚拟意义。[1]这一点直接影响着动画电影的叙事模式,在任何一部动画电影中,一个明确、完整且富有意趣的世界观和一部分极富魔力,可以不同于其他动画电影的角色都是必不可少的。

第一,就世界观而言,世界观是整部电影叙事的基础,它决定了银幕之上这个世界的经营模式与身处其中的角色们的行为准则。[2]而《功夫熊猫》系列便在塑造世界观上做得较为健全,可以较好地平衡想象与现实二者的关系,使整个虚拟世界之中有多个情节的生发点,这也是该系列电影在《功夫熊猫1》(Kung Fu Panda,2008)凭着当年北京奥运会举行与武术被列入奥运特点项目的帮助大获成功之后,可以在失去上述条件的状况下依旧继续创作是什么原因。电影中的故事发生地,山清水秀的和平谷中居住着很多动物居民,其中数目最多的为兔子与猪,他们代表了通常民众。而鸭子则自称“血管里流着面汤”经营饮食业。他们数目虽多,但体形上都看上去较为弱小,身怀武功者则是较为罕见但体形彪悍的动物,且他们通常都与中国武术之中的某些功夫有关,如“愤怒五侠”中的螳螂、蛇、猿猴、仙鹤等,也正因这样,阿宝才会感慨自己“没利爪,没翅膀,没毒牙,甚至没螳螂的那个前臂”。而当阿宝投入浣熊师父门下后,有关武术的很多细则也被设计得比较到位,如全身遍布铁齿的狼头桩、沙袋、不倒翁,阿宝与浣熊师父用筷子在餐桌上斗法,浣熊师父见到乌龟大师时一掌熄灭蜡烛,等等,这部分都是中国乃至西方观众并很熟悉的元素,影片的叙事也因此而让人感到自然真切。

第二,就角色而言,与真人电影不同,动画电影在塑造角色上无疑有更为广阔的空间,动画人不仅能够赋予角色夸张的外形与动作,还可以增加角色的社会属性,从而将角色的内在性格与观众所接收到的外在视觉表现有机结合,通过具备差异化的人物群像来使叙事更为灵活。以《功夫熊猫2》(Kung Fu Panda 2,2011)为例,大反派沈王爷被设置为一只白色孔雀,这一形象无疑是从外在视觉表现上将孔雀的鲜亮羽毛与沈王爷衣着华丽,孔雀昂首挺胸的外形与沈王爷用自信来掩饰自卑的特征结合起来,同时主创又在这一基础上深化了沈王爷的内在性格。沈王爷是一对蓝孔雀夫妇的儿子,有着挥之不去的童年阴影,长大之后变得外表文质斌斌,内心却阴险诡诈,与熊猫阿宝作为毛茸茸的哺乳动物笨手笨脚,善良纯真的设定形成鲜明对比。当动画人在影片的世界观与人物角色上做足功夫之后,叙事的局面也就得以打开。

2、叙事中的独立性与连贯性

《功夫熊猫》系列电影的叙事使用了一个系列电影惯常用的模式,即兼顾电影的独立性与连贯性,每一部电影都可以视作一个较为独立的故事,但就现在出品的三部电影而言,它们的情节又有互相呼应之处,这一叙事模式非常不错地体现了消浪费时间代下电影的制造、传播特点。电影的生产需要巨额资金的投入与人力的集体化投入,其价值需要进入流通途径后,通过观众的广泛参与,以资金的收购来达成。其独立性保证了其后续电影可以对未看过前作的观众依旧有吸引力和讨论空间,并且片厂可以依据电影的票房收入来决定是不是开始再生产,这一点对于耗资特别巨大的动画电影来讲是极为要紧的。而连贯性则有如下优势:第一它能够帮助电影成为一个突出的品牌,在每年不断涌现的很多动画电影之中崭露头角;第二,它有益于培养观众对情节的好奇并最后产生对该系列的情结,可以吸引观众一而再,再而三地走入影院。一言以蔽之,同时拥有独立性与连贯性可以保证电影在尽可能不流失旧有观众的首要条件下又不断扩展我们的新市场。

以独立性而言,《功夫熊猫》系列每一部都有一个重要的危机性事件,每一事件的起因、发起事件的反派各不相同,而相同的便是主人公阿宝都是扭转这一事件的重要人物,但阿宝在每一次危机性事件之中获得的感悟也是各不相同的。每一次危机性事件都有其完整的开端、进步、高潮和结局,问题最后得到了较为圆满的解决,观众完全是可以单独对其进行赏析的。《功夫熊猫1》中的危机性事件为浣熊大师过去的叛徒豹子大龙越狱出逃,觊觎《龙之卷轴》,狂暴嗜血的他危及江湖,连浣熊大师都被他打倒。而心宽体胖,武功基础为零的阿宝则需要在短期内战胜大龙。这一次事件得到解决后,阿宝达成了我们的“英雄梦”。在《功夫熊猫2》中,危机性事件则由期望可以统治世界的白孔雀沈王爷导致,与大龙只不过个人孔武有力不同,沈王爷则坐拥财富,精通科技,他先是派人来和平谷抢走大伙的金属材料,然后是用这部分材料铸就大炮等武器筹备称霸全中国,并绑架了多位武林高手。故事依旧以阿宝挫败沈王爷结束,阿宝在这次胜利之后收成的是战胜自己内心恐惧的经历。而《功夫熊猫3》(Kung Fu Panda 3,2021)的主线则是五百岁的反派,对“气”有着扭曲追求的天煞越狱,阿宝为了打败天煞而不能不修习气功,但他最后最大的收成却并不是武功,而是认祖归宗,并且领悟到了“做自己”的意义。

促成这一系列连贯性的则主要为阿宝的身世之谜。事实上早在第一部中,梦工厂就为后续情节埋下了伏笔。如观众备感疑惑的为什么阿宝的爸爸居然是一只鸭子,两人无论是在外表抑或是生活旨趣上都大相径庭,这种设置也为电影增添了不少幽默元素。如身高体胖的阿宝真情涌动之下拥抱瘦小的鸭子爸爸时给观众的“别扭”感。在《功夫熊猫》的世界观之中,阿宝显然不可能是鸭子爸爸的亲生男孩,片中已经明确展示给观众兔子的小孩依旧是兔子,猪的后代也只能是猪。在第一部中,鸭子爸爸就在期盼着阿宝梦中出现的是面条,从而可以子承父业,老老实实地继续经营他们的小吃店。然而阿宝做梦梦到的却是功夫,这唯一的讲解便是在阿宝的体内蕴含着极为深厚的功夫基因,因此他的生活注定不是汤汁。而阿宝尽管看上去愚钝,并且与鸭子爸爸的关系极为亲密,但还是问过鸭子爸爸为何自己和他长得一点也不像。但鸭子爸爸并没在第一部揭开这一谜底。《功夫熊猫2》中则通过鸭子爸爸的回忆让观众了解了鸭子爸爸收留无父无母的阿宝的过程,原来当年阿宝的爸爸妈妈是由于让人追杀而与阿宝失散的。《功夫熊猫3》中,前来和平谷探寻儿子的熊猫李山出现,他们成为和平谷中仅有些两只熊猫,原来李山就是阿宝的生父。随后李山带阿宝去了神秘的熊猫村,阿宝由此不只确认了我们的来历,还找到了离散的、跟他一样爱吃爱玩的同胞们。三部电影分别担负着设谜、解谜与让真相水落石出的不同任务。可以说,叙事上的独立性与连贯性好似自行车上的前后轮,一同驱动着《功夫熊猫》系列电影在商业性道路上的前行。 3、叙事的套路与细则填充

俄国学者、结构主义叙事学的开创者普罗普在对一百多个童话故事进行剖析之后提出了“神奇叙事公式”与“31功能理论”,他所提出的这部分叙事套路反映出了大家意识之中根深蒂固的叙事心理。[3]因此,无论是在文学抑或是电影创作中,尽管不一样的叙事在价值理念、原型映射等方面各有不同,但在叙事套路上总是都是不谋而合的。

《功夫熊猫》系列最为要紧的叙事套路,便是成长主题的反复用并对阿宝的成长进行了深化。对于面向成人与儿童的动画电影来讲,成长主题是拥有普适性的。弗洛伊德曾指出,因为生活过于艰难,大家为了忍受生活而不能不采取了多种缓冲手段,如转移注意力或探寻可以使人陶醉之物,从而麻木生活带来的痛苦。而成长主题叙事套路通常为主人公出身平凡,甚至带有缺点,但他有着某类正面品质,如善良、坚持,对于某事物的强烈热爱等,随后在他的成长过程中,他在同意友方角色的帮忙、鼓励的同时,又遭遇着敌方角色或运势带来的种种妨碍甚至困厄。但,最后主人公通常都可以战胜困难,获得带有励志色彩的成功,叙事以大团圆结局告终。这一叙事套路是很容易对观众产生移情用途的。“我对一个感性对象的知觉直接转移地引起我身上要发生的某种特殊心理活动的倾向,因为一种本能(这是没办法再进一步剖析的),这种知觉和这种心理活动二者形成一个不可分裂的活动……对这个关系的意识就是对一个对象所生的快感的意识,必以对那对象的知觉为先决条件。这就是移情用途。”[4]第一主人公不起眼的出身可以飞速拉近他与观众之间的距离,并且这种对于观众的吸引是跨越种族与文化背景的。而当阿宝的成长过程中出现很多强敌时,观众也会自然而然地联想到自己在日常存活时所遭遇的种种逆境与自己不能不咬牙坚持的记忆。最后阿宝获得的美妙成功则顺理成章地成为观众对于自己也可以奋斗成功的期待。

以《功夫熊猫1》为例,其中的阿宝给人以憨态可掬的形象,虽然他是一个功夫迷,但其肥胖的外表与店小二的出身与大家印象之中的“武林高手”有着不小的差距,阿宝甚至还带有美味、懒惰等不利于成功的缺点。他被乌龟大师选上成为神龙大侠的候选人更像是一个意料之外,而在被浣熊师父收入门下之后,他更是处处比不上同门的悍娇虎等人。但阿宝并没在严酷的练习之中退缩,而是坚定信念跟随浣熊师父,甚至他美味的缺点都被转化为刺激自己不断进步的优点,甚至创造了“面条护身术”“肚腩凸击”等悍娇虎等人都使不出来的招数。最后他的成功则体目前打败了大龙,捍卫了和平,成为每人敬仰的神龙大侠之上。可以说,熊猫阿宝的成长奋斗历程是梦工厂给陷入麻木和压抑的当代人开出的一剂药方。

而在一部电影已经有了基本的逻辑与叙事框架之后,故事完成的只是一个大致的模型,电影仍然需要补充很多鲜活有趣的细则来使整个故事富有血肉并使叙事形成节拍。这部分细则的填充需要满足两个条件,一是叙事段落前后之间的逻辑要通畅;二是细则本身要足够精彩,为整个故事给观众留下深刻的印象而添砖加瓦。以《功夫熊猫3》为例,电影中阿宝回到熊猫村将来,终于可以见到我们的同胞。为了加深与大伙的感情,同时也为了大伙可以保护自己,身为神龙大侠的他开始教大大小小的熊猫们武功,让熊猫们可以以游击战的方法团结起来抵御强敌。而最后阿宝能击败天煞也正是得益于熊猫们的帮忙。这里的细则不只满足了叙事的情节线,还满足了叙事的情感线,即熊猫们帮阿宝解决了危机,同时阿宝的形象也由于这一教学行为而变得愈加可亲,观众也能从一直处于“被其他人教”状况的阿宝到“教其他人”的转变领会到阿宝的成长。

从《功夫熊猫》系列电影中不难看出,以梦工厂为代表的美国动画电影大家已经建构起了商业语境之下较为理想的动画长片叙事模式,在给观众带来视听方面的娱乐时,又以其较为健全,既具内涵又不失奇趣的叙事获得着观众的口碑。

 
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